JOAN MIRÓ: 'CSI: Miró': una radiografía revela que un artista español pintó a su madre, ¿pero por qué?
Tres trozos de pintura en relieve, una vieja radiografía y meses de análisis científicos y trabajo detectivesco tenaz han revelado que un retrato de la madre de Joan Miró ha estado al acecho, sin ser detectado, bajo la superficie azul cobalto de una de las obras inimitables del artista español durante la mayor parte de un siglo.
Entre 1925 y 1927, Miró realizó un pequeño cuadro al óleo sobre lienzo, titulado Pintura, que regaló a su gran amigo, el promotor artístico Joan Prats.
Para entonces, después de haber hecho la inevitable peregrinación artística a París, experimentando con el fauvismo, el postexpresionismo y el cubismo, frustrando por completo las esperanzas de sus padres de que algún día pudiera encontrar un empleo estable como empleado de contabilidad, Miró se había decantado por un estilo más libre y personal.
Cinco años después de la muerte de Prats, en 1970, el cuadro pasó a formar parte de la colección de la fundación, con sede en Barcelona. El tiempo, y la humedad, no habían sido benévolos con el lienzo, que había sufrido microfisuras y otros daños.
Hace un año, los expertos de la fundación, liderados por Elisabet Serrat, su responsable de conservación preventiva y restauración, decidieron volver a mirar a Pintura. Una radiografía de décadas de antigüedad había insinuado que había algo más debajo de la pincelada de Miró, al igual que los bordes de la pintura, donde la pintura azul cede a colores más viejos y oscuros.
Utilizando rayos X, luz ultravioleta e infrarroja, imágenes hiperespectrales, rastrillado visible y luz transmitida, el equipo de Serrat e investigadores de entidades como el Centre de Restauració de Béns Mobles de Catalunya y la Universidad Pablo de Olavide de Sevilla, descubrieron el retrato de una mujer de mediana edad, bien vestida, pintada con un estilo que no podía ser más diferente al de Miró.
Pronto se dieron cuenta de que sus pendientes y el broche en su cuello correspondían a las tres manchas de pintura en relieve que ya se vislumbraban en la superficie de Pintura.
"Así que ahora teníamos una imagen de buena calidad del retrato, que parecía casi una foto", dice Serrat. "Pero no sabíamos de quién era".
Al no encontrar ninguna pista sobre la identidad de la mujer en Barcelona, Serrat se dirigió a Tarragona unas semanas más tarde para visitar la Fundació Mas Miró, un museo situado en la masía donde el artista y su familia pasaban los veranos.
"Pero ninguno de los retratos que había allí coincidía", añade. "El director de la fundación dijo que el retrato podría estar en Mallorca, donde también vivió y trabajó Miró".
El novillo era bueno. En el estudio de Miró en Son Boter, en las Islas Baleares, Serrat encontró un retrato de 1907 firmado por la artista Cristòfol Montserrat Jorba. No solo el rostro coincidía con el de la mujer de la Pintura X, sino que su protagonista era una tal Dolors Ferrà i Oromí, más conocida como la madre de Miró.
"El retrato de Mallorca es exactamente igual, salvo algunas diferencias: el vestido era diferente y los pendientes eran diferentes, pero no hay duda de que es la misma cara", dice Serrat.
Tales descubrimientos son cada vez más raros. Descubrir el rostro de Dolores Ferrà, añade Serrat con cierta sobriedad, fue "una grata sorpresa".
Su equipo cree que Miró recortó otra versión del retrato de Montserrat (Pintura mide solo 49 cm x 60 cm) y lo cambió de retrato a paisaje, pero eligió deliberadamente mantener la parte central que mostraba el rostro de su madre.
Serrat y Daniel ven la decisión de Miró como un acto deliberado y como un presagio de la sobrepintura que el artista aplicaría a sus propias obras anteriores en la década de 1950. La sobrepintura también fue una técnica que utilizó en las obras kitsch y horteras de los artistas piratas hacia el final de su vida, cuando se dedicó a desfigurar lo que consideraba arte barato, malo y cursi.
"Dicho esto, el nuevo descubrimiento no es una sobre-pintura situacionista, ni su propia sobre-pintura revisionista", dice Daniel.
"Es un acto de rebeldía. Pero Miró ya tenía 32 años cuando empezó esto, por lo que no se trata de un acto juvenil de rebeldía contra sus padres... [pero] en contra del tipo de mundo que representaban sus padres; las aspiraciones de la clase media de ser un poco más elegante de lo que realmente eres".
Está convencido de que Miró no eligió el retrato de Montserrat por casualidad: "No había necesidad técnica de que pintara encima; no era como Gauguin en el Pacífico Sur, sin acceso a materiales. Para él, esto realmente fue un acto de elección".
Y, sin embargo, para Serrat, el extraño gesto del artista no carecía de cierto afecto.
"Podría haber elegido otro retrato", dice. "Pero él elige este, y lo corta y mantiene la cara de su madre completa, así que hay un respeto allí".
También señala que dejó intacto el trío de grumos de pintura, la x que marcaba el lugar de las joyas de su madre, cuando podría haberlos raspado fácilmente.
Los hallazgos de los expertos, a los que Daniel se refiere como "CSI: Miró", se presentan en una nueva exposición, Under the Layers of Miró: A Scientific Investigation, y en un documental que lo acompaña, El Secret de Miró. La muestra, que tendrá lugar en la sede de la fundación en Barcelona, permitirá a los visitantes ver tanto el retrato de Pintura como el retrato de Ferrà realizado por Montserrat.
Casi un siglo después de que la pintura azul brillante se secara en el enigmático cuadro de Miró, Daniel siente que el mundo finalmente está comenzando a comprender las intenciones del artista.
"En cierto modo, Miró nos dejó muy buenas pistas, especialmente el broche, que es realmente tridimensional y se puede ver a la luz rasante", dice. "Nos dejó estas pistas, así que debe estar pensando: '¿Por qué demonios te llevó tanto tiempo descubrir esto? ¡Cien años después, te has dado cuenta de lo que hice!'".
Sam Jones en Madrid
The Guardian
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